Selon la tradition de l’Acad\u00e9mie internationale de quatuor \u00e0 cordes de McGill, chaque concert r\u00e9unit deux ensembles et chaque ensemble pr\u00e9sente deux oeuvres – exceptionnellement une seule pour des raisons de minutage, ce qui sera le cas la semaine prochaine. Hier soir, o\u00f9 c’\u00e9tait salle comble encore une fois, on \u00e9coutait d’abord le Quatuor Omer, des \u00c9tats-Unis, ensuite le Quatuor Van Kuijk, de France. Chaque groupe avait programm\u00e9 un Haydn, cette musique de la transparence s’imposant, pour ainsi dire, dans un tel contexte p\u00e9dagogique et comp\u00e9titif. Chaque quatuor entendu fait partie d’un groupe de six compos\u00e9s \u00e0 une quinzaine d’ann\u00e9es d’intervalle, soit le deuxi\u00e8me de l’opus 20 et le premier de l’opus 50.<\/p>\n
Bien qu’il ne s’agisse pas d’oeuvres de m\u00e9rite \u00e9gal et que l’op. 50 no 1 \u00e9clipse l’autre par sa hardiesse, il reste possible d’\u00e9tablir une comparaison entre les deux ensembles puisque ceux-ci traduisent des pages qui portent la m\u00eame signature. Les musiciens du Quatuor Omer ne sont pas mauvais, loin de l\u00e0. Et pourtant, leur Haydn d\u00e9couvre des attaques agressives et, cons\u00e9quemment, un son envahissant et pas tr\u00e8s beau. Tout \u00e0 l’oppos\u00e9, le Van Kuijk s\u00e9duit imm\u00e9diatement par une articulation parfaitement nette, une conversation \u00e0 quatre toujours musicale et toujours \u00e9quilibr\u00e9e, une riche qualit\u00e9 de son et une justesse absolue. Faiblesses et vertus seront d’ailleurs confirm\u00e9es apr\u00e8s ces Haydn qui ne pardonnent pas. Le Omer a choisi le premier Quatuor de Janacek, sous-titr\u00e9 Sonate \u00e0 Kreutzer et inspir\u00e9 du roman de Tolsto\u00ef o\u00f9 une femme est tu\u00e9e par le mari qu’elle trompait avec un violoniste.<\/p>\n
D’o\u00f9 cette surabondance de \u00absul ponticello\u00bb vitreux, que les jeunes Am\u00e9ricains traduisent avec puissance, mais sans le caract\u00e8re voulu. Nous sommes ici tr\u00e8s loin des Prazak et quelques autres. Concernant l’unique Quatuor de Debussy, le Van Kuijk l’avait jou\u00e9 \u00e0 sa premi\u00e8re visite \u00e0 l’Acad\u00e9mie en 2013. Nous savons que le violoncelliste \u00e9tait diff\u00e9rent, mais nous avons tout oubli\u00e9 de cette premi\u00e8re interpr\u00e9tation. Peu importe. Ce que nous avons entendu cette fois \u00e9tait du plus extraordinaire niveau technique et musical. Le Van Kuijk passait miraculeusement d’un Haydn pleinement sonore \u00e0 un Debussy pleinement sonore, tout en respectant les caract\u00e9ristiques de chacun.<\/p>\n
Claude Gingras<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Selon la tradition de l’Acad\u00e9mie internationale de quatuor \u00e0 cordes de McGill, chaque concert r\u00e9unit deux ensembles et chaque ensemble […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3682,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[75],"tags":[],"class_list":["post-3681","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-presse"],"acf":[],"yoast_head":"\n