L’Acad\u00e9mie internationale de quatuor \u00e0 cordes de McGill est en passe de devenir la grande r\u00e9ussite de notre \u00e9t\u00e9 : concerts tous gratuits et de haut niveau, salles combles, auditoires extr\u00eamement attentifs o\u00f9 se c\u00f4toient des gens de tous les \u00e2ges et de tous les milieux, dont beaucoup de jeunes d\u00e9couvrant \u00e0 leur tour l’univers incomparable de la musique de chambre. Au traditionnel concert de cl\u00f4ture, vendredi soir, on retrouvait le r\u00e9put\u00e9 Quatuor Vogler, d’Allemagne, dont les membres figuraient parmi les professeurs invit\u00e9s cette ann\u00e9e \u00e0 l’Acad\u00e9mie. Le Vogler en \u00e9tait \u00e0 son quatri\u00e8me concert \u00e0 Montr\u00e9al. Form\u00e9 en Allemagne de l’Est en 1985, il joua trois fois au Ladies’ Morning Musical Club: en 1995, 1997 et 2000, et toujours dans sa formation actuelle. \u00c0 cet \u00e9gard, rappelons que la pr\u00e9sidente du LMMC, Mme Constance V. Pathy, est aussi la fondatrice de l’Acad\u00e9mie et la m\u00e9c\u00e8ne qui en assume g\u00e9n\u00e9reusement tous les frais. Son directeur g\u00e9n\u00e9ral et artistique Andr\u00e9 J. Roy, en la remerciant au micro, a annonc\u00e9 une cinqui\u00e8me Acad\u00e9mie pour l’an prochain, du 10 au 23 ao\u00fbt. Il a aussi invit\u00e9 \u00e0 se lever les membres des jeunes quatuors stagiaires, qui avaient pris place un peu partout parmi les quelque 600 auditeurs.Spectacle impressionnant et, surtout, concert exceptionnel. Le Vogler est tr\u00e8s certainement l’un des grands quatuors au monde actuellement. Cette pr\u00e9cision dans le jeu individuel et collectif, cette rondeur dans la production du son, cette identification \u00e0 l’esprit des oeuvres : quel bonheur pour l’auditeur, quelle le\u00e7on, aussi, pour les jeunes stagiaires.Dans le Haydn d’entr\u00e9e, on reste pantois devant les pirouettes en chass\u00e9-crois\u00e9 que multiplient les quatre co\u00e9quipiers au Menuet et devant les guirlandes de triples croches que dessine le premier-violon \u00e0 l’Andante qui suit.Le Vogler emprunte ensuite la couleur exacte qu’appelle le lugubre 14e Quatuor de Chostakovitch. Tant\u00f4t seul, tant\u00f4t en dialogue avec un autre instrument seulement, le sombre violoncelle se voit confier ici un r\u00f4le important, le compositeur ayant d\u00e9di\u00e9 cette oeuvre au violoncelliste du Quatuor Beethoven, qui la cr\u00e9a en 1973 et l’enregistra l’ann\u00e9e suivante.Le silence de la salle est incroyable. Comme si chacun avait saisi, \u00e0 travers le Vogler, la pens\u00e9e de Chostakovitch qui, avec des moyens modernes, a transmis la m\u00eame angoisse que Beethoven dans ses derniers quatuors.L’opus 106 de l’aimable Dvorak compl\u00e8te la soir\u00e9e. On aurait souhait\u00e9 un choix plus int\u00e9ressant que cet interminable exercice de 40 minutes dont le seul m\u00e9rite est de donner beaucoup de travail aux musiciens. Cette musique ne dit pas grand-chose, mais elle est bien \u00e9crite pour le quatuor et le Vogler y apporte le maximum.
\nClaude Gingras \/ La Presse<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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