Un match de football en plein centre-ville, ce qui, la pluie aidant, est synonyme d’embouteillage monstre, a retard\u00e9 d’une dizaine de minutes jeudi soir le d\u00e9but du concert \u00e0 l’Acad\u00e9mie internationale de quatuor de McGill. Ce n’est probablement pas demain qu’un concert tr\u00e8s couru de ladite Acad\u00e9mie retardera un d\u00e9part au football! N\u00e9anmoins, c’\u00e9tait encore salle comble, ou presque, et avec beaucoup de retardataires, pour le programme que se partageaient \u00e0 la m\u00eame heure le Quatuor Van Kuijk, de France, et le Quatuor Schumann, d’Allemagne. Ces deux jeunes quatuors, tout comme les Calidore et Navarra entendus plus t\u00f4t, ont travaill\u00e9 le r\u00e9pertoire \u00e0 l’Acad\u00e9mie avec des membres des r\u00e9put\u00e9s Vogler, Alban-Berg, Guarneri et Miami. Dans quelques jours, ils participeront \u00e0 des concours internationaux: le Van Kuijk \u00e0 Trondheim, en Norv\u00e8ge, et les trois autres \u00e0 Banff, dans l’Ouest canadien.Le Van Kuijk ouvre sa prestation avec un Haydn rarement entendu. \u00c9vident meneur de jeu du groupe, le premier-violon confond l’indication \u00aballegro con brio\u00bb du premier mouvement avec \u00abprestissimo\u00bb. Il joue tellement vite qu’il commet quelques impairs au premier \u00e9nonc\u00e9, de m\u00eame qu’\u00e0 la reprise, et il r\u00e9cidive au premier mouvement de l’op. 41 no 2 de Schumann. De simple \u00aballegro vivace\u00bb, le mouvement devient ici un \u00abpresto\u00bb d\u00e9pourvu de tout lyrisme, une course folle o\u00f9 les quatre co\u00e9quipiers ont de la peine \u00e0 placer un mot dans la conversation.C’est dommage, car le Van Kuijk est un quatuor tr\u00e8s fort et tr\u00e8s int\u00e9ressant, avec en son centre un riche bouillonnement sonore et, ailleurs, bien d’autres vertus: dans le Haydn, au Trio du Menuet, un violoncelle qui prend soudain toute la vedette avec son d\u00e9sinvolte solo en staccatos; dans le Schumann, et surtout du c\u00f4t\u00e9 de l’alto, des sonorit\u00e9s \u00e2pres, comme venues d’ailleurs, comme l’\u00e9cho de cette folie qui a toujours hant\u00e9 le compositeur, et qui donnent une dimension absolument nouvelle \u00e0 cette oeuvre souvent ennuyeuse.Apr\u00e8s ce deuxi\u00e8me des trois Quatuors de Schumann, tous de la m\u00eame ann\u00e9e 1842, voici un groupe allemand dont le nom est \u00e0 la fois celui de son illustre compatriote et celui des trois fr\u00e8res qui le composent, avec une jeune Estonienne \u00e0 l’alto. Le Schumann a choisi une seule oeuvre: le long troisi\u00e8me Razoumovsky de Beethoven, l’op. 59 no 3.Le g\u00e9nial Calidore a laiss\u00e9 des traces qu’on ne pourra jamais effacer, il a \u00e9tabli des standards qu’il sera bien difficile, pour ne pas dire impossible, d’\u00e9galer. Comme le Navarra, le Schumann est un ensemble de premi\u00e8re grandeur, avec quatre co\u00e9quipiers exemplaires, une vraie sonorit\u00e9 de quatuor et une belle expression collective. Ces qualit\u00e9s brillent tout particuli\u00e8rement dans la fugue finale. Mais il faut attendre. Ce qui pr\u00e9c\u00e8de ne d\u00e9couvre aucune personnalit\u00e9 pr\u00e9cise comme a su le faire, justement, le Calidore.
\nClaude Gingras \/ La Presse<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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