MISQA, troisi\u00e8me \u00e9dition, accueille des quatuors de premier plan du monde entier qui offriront des concerts en perfectionnant leur art sous la tutelle de chambristes r\u00e9put\u00e9s. Selon Andr\u00e9 J. Roy, la tradition orale est tr\u00e8s importante. MISQA, dont il est le directeur g\u00e9n\u00e9ral et artistique, s\u2019appuie sur le partage des connaissances entre le ma\u00eetre et l\u2019\u00e9l\u00e8ve. Cela n\u2019a rien d\u2019\u00e9tonnant, car tous ceux qui ont rencontr\u00e9 le professeur d\u2019alto ne tarissent pas d\u2019\u00e9loges sur son amabilit\u00e9. Les participants ne manquent pas de mentors et \u00e0 juste titre! Citons les professeurs et artistes invit\u00e9s Gerard Schultz et G\u00fcnter Pichler du quatuor Alban Berg, Michael Tree du quatuor Guarneri, Paul Katz du quatuor Cleveland et le quatuor \u00e0 cordes Endellion. Je me suis entretenu avec M. Roy et nous avons discut\u00e9 du succ\u00e8s de l\u2019Acad\u00e9mie et des points communs entre les quatuors \u00e0 cordes et les Kings de Los Angeles (LNH).L\u2019Acad\u00e9mie a pris son envol d\u00e8s ses d\u00e9buts en 2010. Comment cela a-t-il d\u00e9marr\u00e9? Andr\u00e9 J. Roy: C\u2019est le fruit de rencontres. Le quatuor \u00e0 cordes Cecilia m\u2019a appel\u00e9 pour me demander si j\u2019acceptais d\u2019\u00eatre leur mentor. Je connaissais Constance Pathy, une m\u00e9c\u00e8ne d\u2019exception qui a aid\u00e9 le quatuor Cecilia \u00e0 se joindre \u00e0 McGill. Elle \u00e9tait tr\u00e8s int\u00e9ress\u00e9e \u00e0 fonder une institution de formation musicale \u00e0 Montr\u00e9al. Nous \u00e9tions alors en avril et les professeurs que je souhaitais inviter avaient un agenda rempli deux \u00e0 trois ans \u00e0 l\u2019avance. Ce qui n\u2019est pas \u00e9tonnant puisque ce sont des musiciens \u00e9m\u00e9rites. En mai et en juin, j\u2019organisais l\u2019Acad\u00e9mie afin d\u2019\u00eatre fin pr\u00eat en ao\u00fbt. C\u2019\u00e9tait d\u00e9raisonnable! Je me suis entretenu longuement avec Gerhard Schulz, lui expliquant ce que nous voulions accomplir avec l\u2019Acad\u00e9mie et il a compris que ce serait un lieu de formation des quatuors \u00e0 cordes de rel\u00e8ve. Je m\u2019estime chanceux qu\u2019il ait accept\u00e9 d\u2019offrir quelques journ\u00e9es d\u00e8s la premi\u00e8re ann\u00e9e.La croissance rapide de l\u2019Acad\u00e9mie t\u00e9moigne de son succ\u00e8s grandissant au fil des ann\u00e9es. Quand avez-vous compris que vous aviez quelque chose de sp\u00e9cial? AJR: Nous avons donc lanc\u00e9 la premi\u00e8re \u00e9dition de l\u2019Acad\u00e9mie. J\u2019ai accompagn\u00e9 le quatuor Cecilia au concours international de Banff. Le r\u00eave est devenu r\u00e9alit\u00e9: le quatuor a remport\u00e9 le premier prix! Cela a suscit\u00e9 l\u2019int\u00e9r\u00eat de bien des gens qui se sont demand\u00e9: \u00abQui sont ces gens de Montr\u00e9al?\u00bbQuels sont les crit\u00e8res de l\u2019Acad\u00e9mie en mati\u00e8re de s\u00e9lection des participants? AJR: Les quatuors s\u00e9niors sont des ensembles de niveau professionnel qui \u00e9voluent sur la sc\u00e8ne internationale alors que les quatuors juniors sont de jeunes ensembles qui souhaitent \u00eatre s\u00e9lectionn\u00e9s pour des concours internationaux.Et comment choisissez-vous les professeurs? AJR: On conna\u00eet les grands professeurs et on essaie de les rejoindre un \u00e0 deux ans \u00e0 l\u2019avance. Parmi les huit professeurs que nous comptons, il y a les deux violonistes du quatuor Alban Berg et le violoncelliste du quatuor Cleveland. Bref, des quatuors et des musiciens prestigieux, d\u2019excellents p\u00e9dagogues qui ont form\u00e9 des quatuors ayant remport\u00e9 des concours internationaux.\u00c0 quoi ressemble la journ\u00e9e typique d\u2019un participant? AJR: Tous les matins, de 10h \u00e0 13h, il y a les le\u00e7ons priv\u00e9es. J\u2019essaie toujours d\u2019avoir, au cours de la semaine, deux violonistes, un altiste et un violoncelliste (si on a un musicien qui fait carri\u00e8re en qualit\u00e9 de second violon, il est certain que son r\u00e9pertoire sera tr\u00e8s \u00e9tendu). Puis, de 14h \u00e0 17h, un de nos professeurs donne un cours de ma\u00eetre. Les participants sont libres d\u2019utiliser le reste de la journ\u00e9e pour r\u00e9p\u00e9ter tant en solo qu\u2019au sein de leur quatuor.Quels sont les objectifs de MISQA pour ses participants? AJR: Je veux qu\u2019ils aient la possibilit\u00e9 de travailler avec les meilleurs musiciens, qu\u2019ils b\u00e9n\u00e9ficient de la tradition orale au m\u00eame titre que les quatuors \u00e0 cordes au temps de Beethoven et Chostakovitch. Je voulais \u00e9galement que ce programme soit \u00e0 l\u2019image de Montr\u00e9al: on dit souvent que Montr\u00e9al est un bon m\u00e9lange d\u2019Europe et d\u2019Am\u00e9rique du Nord. Je souhaite que les Europ\u00e9ens tirent profit de ce qu\u2019on fait et vice versa.Quels sont les d\u00e9fis que les musiciens rencontrent au sein des quatuors? AJR: Prenez l\u2019exemple des Kings de Los Angeles. Cette ann\u00e9e, personne ne s\u2019attendait \u00e0 ce que cette jeune \u00e9quipe obtienne un grand r\u00e9sultat. Or, ils ont r\u00e9ussi \u00e0 remporter la coupe Stanley, et ce, gr\u00e2ce \u00e0 un bon entra\u00eeneur et \u00e0 un solide esprit d\u2019\u00e9quipe. Les Kings n\u2019ont peut-\u00eatre pas les meilleurs joueurs, mais c\u2019est une \u00e9quipe tr\u00e8s soud\u00e9e. C\u2019est la m\u00eame chose pour les quatuors. Chacun poss\u00e8de sa signature sonore. On donne beaucoup de soi, mais cela d\u00e9passe le simple cadre individuel. Le son que vous produisez fait partie d\u2019un tout, d\u2019un ensemble et c\u2019est ce qui est le plus difficile \u00e0 acqu\u00e9rir.La plupart des gens connaissent les grands compositeurs qui ont contribu\u00e9 au d\u00e9veloppement des quatuors \u00e0 cordes comme Haydn, Mozart et Beethoven. Croyez-vous qu\u2019il y ait un compositeur de quatuors qui ne soit pas reconnu \u00e0 sa juste valeur? AJR: Thomas Ad\u00e8s est un compositeur remarquable, bien que l\u2019interpr\u00e9tation de ses \u0153uvres par les quatuors rel\u00e8ve de l\u2019exploit! D\u00e8s qu\u2019un quatuor amorce sa carri\u00e8re, il sera invit\u00e9 dans des s\u00e9ries de musique de chambre pour jouer les \u0153uvres de Haydn, Bart\u00f3k, Chostakovitch et ainsi de suite. Une fois de temps en temps, on acceptera de pr\u00e9senter une pi\u00e8ce contemporaine, mais sans plus. Les quatuors \u00e0 cordes ont un r\u00e9pertoire d\u00e9termin\u00e9 pour une saison donn\u00e9e. Si on passe la moiti\u00e9 du temps \u00e0 apprendre une nouvelle pi\u00e8ce tout en continuant d\u2019\u00eatre en demande et au meilleur de son art, il faut pouvoir l\u2019int\u00e9grer \u00e0 la programmation. \u00c0 mon avis, on ne joue pas assez les \u0153uvres d\u2019Ad\u00e8s ou de Wolfgang Rihm, mais c\u2019est \u00e0 venir, lorsque les quatuors les int\u00e9greront dans leur r\u00e9pertoire. \u00c0 chaque concours, un compositeur \u00e9crit une nouvelle pi\u00e8ce, ce qui permet aux jeunes quatuors d\u2019apprendre du nouveau.
\nJohn Delva \/ La Scena Musicale<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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