Une autre grande soir\u00e9e vendredi \u00e0 l’Acad\u00e9mie internationale de quatuor \u00e0 cordes de McGill, avec le Quatuor Noga, de France, et le Quatuor Arcadia, de Roumanie. On les avait entendus en ordre inverse la semaine derni\u00e8re, selon la stimulante formule d’alternance adopt\u00e9e par l’Acad\u00e9mie. Or, on se rappelle que les Roumains avaient alors \u00e9clips\u00e9 les Fran\u00e7ais.Cette fois, revirement de situation. Le premier-violon du Noga, sur lequel j’avais exprim\u00e9 des r\u00e9serves, s’est enfin r\u00e9v\u00e9l\u00e9 \u00e0 la hauteur du poste de commande qu’il occupe. Dans le Haydn d’entr\u00e9e, j’accepte m\u00eame son vibrato un peu restreint, du genre baroque, qui ne d\u00e9pare pas l’approche collective.En fait, ce Haydn — l’avant-dernier des six de l’op. 33 mais peut-\u00eatre le premier \u00e0 avoir \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 — est un pur enchantement. Le Largo, que Haydn demande \u00abcantabile\u00bb, prend sous les archets du Noga une inhabituelle gravit\u00e9. Au Scherzo qui suit, et jusque dans le Trio central, le compositeur donne la parole principalement au premier-violon et M. Roturier (c’est son nom) domine la conversation avec un rare humour. Au finale, quelques traits en doubles croches permettent au violoncelle de briller \u00e0 son tour. Par ailleurs, l’ensemble de la lecture se distingue par d’infimes nuances apport\u00e9es aux nombreuses reprises d’un m\u00eame passage, y compris un l\u00e9ger ornement sur un point d’orgue au premier mouvement.Nouvelle surprise avec le premier Quatuor de Ligeti. L’oeuvre est d\u00e9j\u00e0 vieille de 60 ans, d’o\u00f9 ce sous-titre un peu na\u00eff de M\u00e9tamorphoses nocturnes. En m\u00eame temps, elle reste tr\u00e8s actuelle, avec ses couleurs \u00e9tranges et brusques changements de tempo qui se multiplient \u00e0 travers 17 petites sections encha\u00een\u00e9es totalisant 21 minutes (notre Molinari en prenait 24 en 1998).Je suis dans la partition et reste \u00e9bahi: comment ces jeunes musiciens parviennent-ils \u00e0 se retrouver dans cette for\u00eat de notes et de signes de toutes sortes? Miracle, ils y parviennent! \u00c0 la section 15, mesures 1037 et 1038, je remarque cependant que de tr\u00e8s courts glissandos n’ont pas \u00e9t\u00e9 jou\u00e9s. Interrog\u00e9 \u00e0 l’entracte, l’un des musiciens confirme : ils n’ont pas fait ces glissandos \u00abparce que c’est trop mal \u00e9crit\u00bb. Textuel, sans commentaires.Du Ligeti de 1954, on passe au Bartok de 1934: cinqui\u00e8me Quatuor, 20 ans plus t\u00f4t. Ligeti y a repris quelques id\u00e9es de son illustre compatriote; il a m\u00eame sign\u00e9 l’analyse qui accompagne la partition du Bartok. Totalisant une demi-heure, l’oeuvre en cinq mouvements adopte la forme bartokienne \u00aben arche\u00bb: deux mouvements rapides (les 1er et 5e) encadrant deux mouvements lents (les 2e et 4e) qui, \u00e0 leur tour, encadrent un mouvement central rapide (le 3e).Attaques vigoureuses, coordination rythmique, dessins identiques r\u00e9p\u00e9t\u00e9s aux quatre instruments: le Quatuor Arcadia reproduit fid\u00e8lement tous les d\u00e9tails en allant encore plus loin, en leur donnant une inhabituelle dimension expressive. Au Trio du Scherzo central, on dirait des voix humaines. C’est la premi\u00e8re fois que Bartok me parle avec une telle \u00e9loquence.Encore plus nombreux que la veille, l’auditoire ovationne debout, et bruyamment, les deux jeunes ensembles. Cette v\u00e9ritable f\u00eate du quatuor \u00e0 cordes, ouverte gratuitement au public, se terminait samedi soir avec un \u00abinvit\u00e9 sp\u00e9cial\u00bb, le Quatuor Amaryllis, d’Allemagne, dans Haydn, Schumann et Mendelssohn.
\nClaude Gingras \/ La Presse<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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