La deuxi\u00e8me ann\u00e9e de l’Acad\u00e9mie internationale de Quatuor \u00e0 cordes de McGill se poursuit jusqu’au samedi 27 ao\u00fbt et, d\u00e9j\u00e0, la m\u00e9c\u00e8ne Constance V. Pathy, qui subventionne cet \u00e9v\u00e9nement ouvert gratuitement au public, confirme sans h\u00e9sitation une reprise pour l’an prochain.Deux autres jeunes quatuors de l’\u00e9tranger partageaient la soir\u00e9e de vendredi: le Rusquartet, dont le nom dit assez bien qu’il vient de Russie, et le Aeolus, des \u00c9tats-Unis. Suivant la formule adopt\u00e9e \u00e0 l’Acad\u00e9mie (bien que ce ne soit pas un r\u00e8glement), chaque groupe joue un classique et un moderne.Le Rusquartet a \u00e9t\u00e9 form\u00e9 en 2001 \u00e0 Moscou, il y a donc 10 ans. Or, comme ses membres semblent avoir entre 20 et 25 ans, des changements dans les effectifs ont certainement eu lieu depuis 2001. Une petite recherche sur internet d\u00e9couvre d’ailleurs deux musiciens absents de la formation entendue \u00e0 McGill.Peu importe, en v\u00e9rit\u00e9. Le Rusquartet qui se pr\u00e9sentait \u00e0 McGill comprend trois filles et, au violoncelle, un gar\u00e7on. Une m\u00eame extraordinaire vigueur anime les quatre co\u00e9quipiers et produit une sonorit\u00e9 collective tr\u00e8s riche, dont se d\u00e9tache un son de violoncelle parmi les plus beaux que j’aie entendus au sein d’un quatuor.De Haydn, les jeunes Russes avaient choisi le troisi\u00e8me quatuor de l’opus 76, surnomm\u00e9 Kaiserquartett, ou Quatuor de l’Empereur, en raison de l’utilisation de l’hymne imp\u00e9rial autrichien comme th\u00e8me des quatre variations qui composent le mouvement lent. La c\u00e9l\u00e8bre m\u00e9lodie de 17 notes y passait d’un instrument \u00e0 un autre sur le plus \u00e9l\u00e9gant ton de conversation. Ce qui pr\u00e9c\u00e9dait et suivait offrait le m\u00eame plaisir d’\u00e9coute, malgr\u00e9 une certaine \u00ab\u00e9paisseur\u00bb du son non parfaitement conforme \u00e0 l’esth\u00e9tique haydnienne.En revanche, l’ex\u00e9cution du deuxi\u00e8me Quatuor de Prokofiev ne pouvait que rallier tous les suffrages. Cette musique tir\u00e9e du folklore caucasien vit par le rythme et la couleur et fut traduite par les jeunes Russes avec une \u00e9nergie sauvage, de saisissants contrastes de dynamique et des timbres absolument envo\u00fbtants.Apr\u00e8s l’entracte, le Quatuor Aeolus offrit lui aussi un Haydn, cette fois le deuxi\u00e8me de l’opus 20, et compl\u00e9ta sa prestation avec le quatri\u00e8me Quatuor de Bartok. L’ensemble am\u00e9ricain ne poss\u00e8de ni la personnalit\u00e9, ni tout \u00e0 fait la pr\u00e9cision du russe; le premier-violon produisit d’ailleurs quelques l\u00e9gers grincements et connut quelques petits probl\u00e8mes de justesse. Le groupe demeure quand m\u00eame solide, soulignant bien la modernit\u00e9 du Haydn et multipliant les riches agr\u00e9gats dans le Bartok aux cinq mouvements concentriques.
\nClaude Gingras \/ La Presse (photo: Aeolus Quartet)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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